日出日落

一天又一天

2005年，美国。英语。导演：George Lucas。

整个银河系一片混乱，克隆人战争已经持续三年。分裂主义联盟的菲戈将军和杜库伯爵劫持了银河系议会议长Palpatine，其战舰正在银河系首都上空与共和国军队展开激战。Anakin Skywalker和Obi-Wan Kenob奉命营救议长大人。此役之后，Anakin虽然受到英雄般的表彰，但是却陷入了深深的漩涡：象当年母亲去世前梦到母亲一样，Anakin不断梦到秘密结婚的妻子Padmé遭受痛苦......

作为星战系列的最后一部，《西斯的复仇》终于连接起来这个圆圈，给这个故事画上圆满的句号。由于其拍摄顺序的特殊性，该片的结局不具有悬念，任何一个喜爱和关注星战的人都知道Anakin的最终命运。但Anakin究竟是如何一步步走入深渊，这才是广大影迷需要的一个交代，也是导演这最后一笔的难点所在。Anakin自小聪明勇敢，身体蕴藏着巨大的原力，一心一意要成为匡扶正义的Jedi武士，并被认为是预言中能够平衡原力的chosen one，他的老师Obi-Wan Kenob待他如同己出，两人也不断合作屡夺奇功，这样一位前途不限量的“有为青年”，怎么会坠入黑暗原力的控制中？事情似乎都需要追述到Anakin对Padmé的爱上，如果Anakin对Padmé没有那么深的爱恋，如果他谨记并遵循Jedi武士不动私欲的“教旨”，是不是就可以令这样的悲剧免予发生？

我是和一位没有看过其它几部星战的朋友一同看的该片。他不明白为什么Jedi武士不允许恋爱结婚。我告诉他，如果恋爱结婚的话，Jedi武士的私欲、渴望、嫉妒和愤怒等黑暗面的情感就会占据他的内心，使他堕入正义的对立面。他不明白：“怎么会这样，有了欲望才有目标嘛，有了愤怒才能增加战斗力嘛！”他说的没错，但针对星战而言却只是盲人摸象。其实关于Anakin的故事，完全可以看作一个青年成长的典型范例。Anakin是星战中唯一一个从小刻画到大的人物，我们知道，Anakin小时候生活在环境混乱、处处标榜着弱肉强食的地方，因为命运的安排他被带离母亲，但常年的怀念并未减弱他对母亲的爱，当他长大成人回头寻找母亲的时候却只是找到母亲的一具尸首，巨大的愤怒击垮了他的理智，挥剑斩杀了一批沙人，这件事可以看作Anakin无法抑制自身情感爆发的一个开端（当然我们观众看来是有情可原的），混同他对Padmé的爱意萌生和无法自拔，使这个已经掌握原力的年轻人距离Jedi武士的原旨渐行渐远。参看其他关于Jedi武士的文字介绍，一般来说Jedi武士都是从小便脱离家庭，进入Jedi神庙进行修行，目的就是为了避免Jedi武士在家庭变故中不能保持内心的平静，从而助燃心中的黑暗之火。Anakin是个特例，就像是十二三岁就凭借学习成绩进入大学的孩子一般。Anakin身上有着其他Jedi武士所不具有的聪慧、勇敢、冲动、怀疑、渴望，以及从未湮灭的对美好爱情生活的憧憬。作为年轻人，这样的个性组合其实是具备冲劲、闯劲的优质因子，但同时，显然也是容易受到诱惑、倒向激进派的不稳定因素。

这让我想起以前我曾总结过的人生成长过程中最危险的两个阶段（或许今后还有，但目前我能感受到的就这两个），一个是豆蔻年华的青春期，那时候基于生理的原因年轻人容易走叛逆路线，容易做出令其后悔一生的冲动举动，另一个就是二十出头刚步出校园的前几年，这时期面对扑面而来的复杂社会状况、物质和金钱的极大刺激、爱情和性欲的猛烈膨胀、前途和命运的叵测与焦虑，也极容易令人剑走偏锋，走上无法回头的绝路。在星战故事环境下的Anakin无法面对美好婚姻与Jedi武士荣誉间的选择（他和Padmé的婚姻倘若被人知道）、挚爱的妻子身亡、Jedi武士和议长之间权力角逐的夹缝，而我们生活在现实生活中的年轻人所面对的，或许比这位传奇故事中的传奇人物要更多，更复杂，更难以言表。

表述Anakin如何一步步走向黑暗，也许是有限于篇幅，在我看来本片并没有做到丝丝入扣，一些地方还缺乏过渡，并且Obi-Wan Kenob与Yoda大师对于Anakin的变化显得过于后知后觉，没有在各个阶段对于Anakin心理的抉择相对于西斯大帝进行更为激烈的争夺。女主角Padmé在本片中几乎成了摆设，有点不符合她曾经担任女王、参议员的强势女性特征。虽然都说这一部是星战系列中最黑暗最沉重的篇章，但我认为显然还应该更黑暗、更沉重，方显Anakin转变之惊心动魄。当然，只是一家之言，囿于影片长度和放映环境，大概现在这个样子也是Lucas不得已而为之。

说到这些，也不得不再次拐回去提到一个问题。Jedi武士的使命——维护银河系的和平、保卫银河系共和国，是谁赋予的？在我看来，更像是自己赋予自身的，是自我责任的强化。老三部已经给人一种印象，Jedi武士是正义的象征，而前传三部为了给Anakin走向毁灭的结局做铺垫，不止一次的阐述Jedi武士的“教旨”：不存欲望，不去拥有，服从命令。这种“灭人欲以申正义”难道不是违背人性的么？Jedi武士禁止了几乎所有的美好感情，试图成为没有情感而偏执于正义伸张者的强大的“机器人”——真正的机器人C-3PO还时常胆小如鼠呢！当然了，这样的设计确实也强化突出了“禁欲”与“难禁”之间矛盾的戏剧冲突，解释了Anakin最终转变的理由。但，它仍然是反人性规律的，也是不人道的。这一点，是不是前传三部得不到象老三部那样高评价的原因之一？

影片中对于西斯大帝倒打一耙宣布Jedi武士背叛共和国、妄图夺取政治权利的剧情被演绎得很精彩。正义和邪恶双方，都声称对方是谋权篡位的野心家，这时候孰胜孰败就看谁的准备工作做得充足。西斯大帝早已埋下伏笔，Jedi武士们不得不败。倘若只是一部剧情独立的电影，结尾恐怕一定是正义一方的某位英雄经过激战，最终消灭了邪恶的首领，取得最后胜利。但，这是星球大战。先不表剧情，我对西斯大帝在议会宣布共和国转为帝国的演讲比较感兴趣。首先，帝国成立的宣言仍然是共和国民主制度下的宣言，即一人演讲，众人欢呼。第二，结合英国电影《1984》（由著名小说《1984》改编）和美、德电影《V字仇杀队》，西方世界似乎对帝国/集权的恐惧更甚于我们，一次次将其搬上荧幕。似乎是个有趣的话题。

再说说两个机器人。C-3PO因为多嘴被删除记忆，实在是幽默和逻辑周密的一环。圆滚滚的R2D2在这一章节的表现已经成为Anakin对敌作战的重要帮手。我不知道为什么Lucas为什么对R2D2如此偏爱，或许是因为前几集R2D2的观众缘很好，积累下来了较高人气？

另外，片头银河系首都上空的一场空战非常壮观，细节也处理良好。并且在随后的一段情节中，Anakin和Obi-Wan之间竟出现了少有的幽默对话，看过整部星球大战的观众会在这里哈哈大笑的。

星战六部影片，对世界的影响之大，令人吃惊。在国外，星战已经成为一种文化，当年迷恋星战的人们现在已经成为社会的中流砥柱，诸多影视作品拿星战作为或者致敬或者调侃的对象，星战三十周年的庆典中有大批英国影迷游行要求英国政府承认“绝地教”为英国四大宗教之一。在国内，星战的引入不仅很晚，而且是以《星战前传》先入为主式的急功近利（这样说其实也不免偏颇，无论如何不可能先在中国上映老三部之后再上映新前传）的进入大众视野，但仍然培养了大量的星战粉丝，建立了星战论坛，交流着关于星战的种种消息。持续将近十天的六部《星球大战》观影过程完毕了。回过头来看，《星球大战》较之之前所有看过的影片留下了前所未有的多重话题。而且在剧情内外、影片内外仍然还蕴含着诸多细节值得推敲和讨论。在这里，尽我所能，写出我对星战的一点点理解和认识，权作抛砖引玉，希望能引来星战fans如obiwang者多多交流，共赏经典，吾愿足矣。

我的豆瓣评价：还行。

IMDB评分：7.9/10 (122,361 votes)。

2002年，美国。英语。导演：George Lucas。

纳布星前任女王Amidala，现在的参议员，赶往银河系首都参加投票却被人追杀。Jedi武士Obi-Wan Kenob和徒弟Anakin Skywalker奉命保护Amidala。此时的Anakin已长大成人，与Amidala的重逢令他欣喜万分。Obi-Wan调查出宇宙深处正在大规模制造的克隆人军队，而Anakin则陷入了因为母亲被害而掀起的仇恨狂潮，并且不顾Jedi武士无欲无恨的禁令，与Amidala陷入爱河......

Jedi武士的“无欲无恨”，像极了各种神秘武功的修为核心，比如有些中国功夫要求童子之身才可修炼，还比如据说日本忍者需要在必要时毫不犹豫的杀死同伴或者自尽。“欲望禁止”的艰难与其神秘高贵相伴共生，越是难以做到的，越被赋予“境界”的标签，并在一次次的守护与破除间展开各种戏剧矛盾。个人感觉，这种“人心性的纯粹性可以决定人行为的精确性及力量的大小”的想法，应该是东方（犹以中日韩）的概念，Lucas将其引入Jedi武士身上，必然会激起一部分美国观众对这一概念的琢磨和谈论。但在中国，这一概念是很容易被认同和理解的，范仲淹的“不以物喜，不以己悲”早已成为中国人心向往之的最为理想的心理状态，虽然一直都做不到，却是“读书人”面对世俗无奈时最好的自我安慰。所以在改革开放后，一些新的概念引入，比如“要正视自己的欲望”，直至强化欲望，承认和利用欲望，只有你有了深切的欲望，你才能去努力做一个好员工、一个好老板、一个成功人士等等。这种广泛的参与竞争，唾弃“出世”的思想初一引入，着实令人震惊了一把，像被打了强心针，整个社会都逐渐活泛起来。如今“为己之幸福谋福利”早已成了不需争辩的最高真理和行为准则，自私已经不是羞耻的概念，“自由”也成为人们正在实践的东西，这是一种社会的进步，也是一种道德之塔的倒塌，道德之风的转向。当然，又扯远了，但无论如何，东方文化曾经对心性之纯粹的无比重视（至少在理想中和学术上）和对尊师的崇拜，让中国人更容易理解星战中的Jedi武士。

本片中，商业化元素相比星战前传之一在继续加强，犹以年轻人爱情的引入不能脱离美国大片的俗套。而Anakin母亲的死即是美国大片喜欢渲染人物心情的大起大落，又契合了Anakin这个人物心性转变的情节要求。Jedi武士们在类似角斗场的地方大战机器军队也是好莱坞电影的标志。

也因此，本片的观赏性，至少从视觉上比前面几部都有大幅提高。还记得星战之五里面有动画效果生硬的雪地骑兽，而本片中的几个怪物已经活灵活现了。

剧情结构上采用双管齐下，Obi-Wan与Anakin的分头行动一方面继续推动银河系共和国内部危机的展开，另一方面也为Anakin的转变提供了几乎整整一集的机会。在Anakin与Amidala的爱意萌生阶段，导演下足了工夫，力求让观众在心里不断祈祷“说你爱他啊!说你爱他啊......",我一想到剧场里回响在大家心里的想法就觉得要笑，这好比是魔术师在台上表演，设计好了要让观众在自己的某一个动作之后惊呼不已。挺有意思。

如众多真诚关怀电影编导们智商高低的影迷一样，我也对所有影片中不该出现的情节上的Bug耿耿于怀。这里所谓情节上的Bug不是指镜头Bug或者前后矛盾，而是故事进展的Bug。比如这一集中，Yoda大师大战Dooku伯爵——插一句，终于看到Yoda大师的卓绝武功了——Dooku伯爵将一堆钢管砸向倒在地上的Obi-Wan师徒时，Yoda大师运用原力将钢管控制住，而那边厢Dooku伯爵抽身逃走了，他为什么要急匆匆逃走呢？以他的智慧反手一剑结果了Yoda再逃走也不迟啊。

这一集中C-3PO终于回归Anakin身边，正式和R2D2成为战友，虽然总是闹笑话。而在他们在机器人生产线上的逃生情节，让人颇为熟悉，应该在好几部电影中都有见到，现在就想起一部，《神话》里成龙就曾经在生产线上九死一生。难道生产线上的逃生情节是星战开创的？早期的卓别林默片中有没有呢？

和上集一样，娜塔莉·波特曼 (Natalie Portman)仍然非常美丽。

我的豆瓣评价：推荐。

IMDB评分：6.8/10 (110,988 votes)。

1999年，美国。英语。导演：George Lucas。

继83年后的16年，星球大战系列的前传开拍，导演的位置从新回归George Lucas，影片的叙事结构也抛弃了星战四、五、六部一贯使用的多线并举叙事风格，趋于突出一条故事主线：

银河系共和国内部出现腐败和混乱，纳布星成了分裂分子的攻击目标。Jedi武士Qui-Gon Jinn与他年轻的徒弟Obi-Wan Kenob被派往纳布星处理此事，他们与Padmé Amidala公主一同返回银河系首都向议会申诉，但途中不得不降落在偏僻的塔托尼星球，并在这里遇到天生就具有原力的小男孩Anakin Skywalker，也就是Luke的父亲。

也许是在考虑市场走向的原因，这部星战已经柔和了大量现代商业电影的元素。比如情节上的曲折奇巧，尤其以小规模的误打误撞为标志：纳布星的土著Jar Jar Binks的出现及其一系列举动、Anakin驾驶战机攻入敌军核心等等，另外一些商业电影的固定格式，Amidala公主的身份、Anakin与Amidala公主之间不寻常的对话、塔托尼星上的飞艇比赛、纳布星战斗胜利后的庆祝等等。它不再是“史诗”，而是短平快的娱乐大片。

既然如此，片中的动作场面也终于有了点水平，在Qui-Gon Jinn与Obi-Wan Kenob大战邪恶武士一段，精彩的打斗终于可以让人看到Jedi武士不凡的身手了。说到Jedi武士，片中Jedi武士们的元老“圆桌会议”不由又让我郁闷，这帮自称最优秀的人们啊，你们一本正经的坐在那里，仍旧一副官僚和古板的模样，这怎么能显示你们的智慧确实高人一等？

另外，片中的银河系共和国议会着实让人惊叹，好多议席啊，不愧是整个银河系的议会！美国人的电影中，议会的腐败、议长的无能，是不是说明了一种自我嘲讽和相关暗示？如果说议会的民主制是最为高级和最为合理的政府组织形式，那么一旦发生议会的腐败，又该向何去？星战系列中，从第四、五、六部可以看到，共和国之后是帝国的出现，帝国又被民众推翻，那接下来呢？导演Lucas是什么党派？持有什么政治立场？

还有一点，从第四部就是我的疑问：不管片头怎么说“很久很久以前...”，故事中的科技水平确实已经发达到航空时代，而且还有目前人类尚不能实现的“全息人像通讯”，可他们的激光枪似乎总也瞄不准！如果仅仅是人瞄不准也就罢了，为什么机器人也瞄不准？

在这一部中，R2D2与C-3PO都出场了，尤以R2D2的出场，简直令人“惊艳”，我爱死这个垃圾桶般的机器人了！

演员中，娜塔莉·波特曼 (Natalie Portman)的出现让我好一阵欢喜，这个曾在1994年的《这个杀手不太冷Léon》中给人留有深刻印象的美女啊，怎么看都顺眼，不是一般的美！另外看了CAST才知道，凯拉·奈特利 （Keira Knightley）也参演了本片，而且在片中晃来晃去好一阵子，可惜那怪诞的彩妆画得，我又倒回去看还是看不出是她。

影片作为星战前传三部的开篇，为后续故事埋下了一系列伏笔，首先就是Anakin成为Jedi武士的必然和今后悲观的走向，其次是Anakin与Amidala公主之间的爱情预兆，然后就是西斯大帝的身份之谜。接下来会怎么样，值得拭目以待。

我的豆瓣评价：还行。

IMDB评分：6.3/10 (137,242 votes)。

预告片：（经证实，Youtube正式撞墙，何时恢复尚不明了......）

第五集，1980年，导演：Irvin Kershner。
第六集，1983年，导演：Richard Marquand。

第五集，Luke向Jedi大师Yoda学习掌握原力的能力，这边厢公主和英勇的Loso在云中之城被困。Luke的原力让他感应到朋友有难，只身前往相救，却与黑武士相遇。原来，黑武士是Luke的亲生父亲......

第六集，帝国开始建造新的死亡之星，抵抗军决定摧毁这一尚未建成的秘密武器，排除舰队前往作战。与此同时，Loso与公主负责摧毁给死亡之星的保护罩供应能量的发电站，而Luke又一次不得不面对自己的父亲。

本来约好一集写一篇观后感。但是单单是第五集让我觉得实在无话可说，只好两集并在一起。

第五集中，看着Luke去找Yoda大师，心中很是兴奋。但Yoda的出场着实让人失望，本来我是准备好了一睹大师风采的（这也是之前看过些片段然后抱有先期愿望再看片的缺点之一）。这样看的话，其实至少这后三部中，关于Jedi武士的风采也就是体现在“意念控制物体”和“互有心灵感应”上（当然还有比如影响别人的意识和预见未来，但这诸般能力又不为Jedi武士之外的人承认）。这样的Jedi武士怎可称之为“为着自由世界而战的最后希望”呢？我总觉得，他们应该有更高的本领，比如领导能力，比如对于大众的思想启发，比如更高的智慧等等。第六集中，Luke最终站在邪恶国王和父亲面前，也就是站在黑暗力量的诱惑面前，这场Luke与黑暗力量对峙的戏也显得张立不足，虽然有旁边激烈的太空大战和地面战斗为背景。看这段戏的时候，我忽然觉得应该引入莎士比亚戏剧的元素，更深地突出人物心理之间以及主观客观之间难以调和的矛盾。

相对来说，Loso和公主携带两名机器人的一系列冒险就拍的较成功些。这恐怕也说明导演对这方面的控制力更强，更得心应手。两个一高一矮一胖一瘦的机器人一直都贯彻了搞笑加剧情的模式，令人印象深刻。但是，第六集的剧情安排上，用了整个篇幅的三分之二来描述类似于“历险”的情节——深入虎穴、惊险刺激、全部歼灭或者皆大欢喜，看得我直郁闷，盼着这段快快过去。第六集第二段冒险中，那个星球的土著令人喷饭，他们把C-3PO当成了神来顶礼膜拜——这又一次证明，人类的幻想终究只能以人类自己的行为和想法为蓝本，无法超越。

整个三集看下来，感觉星战一贯采用的情节上多线并举、交错穿插以显示其宏大叙事格局，人物上主次分明、以人物命运带动情节推动的方式还是很成功的。但遗憾也在这里，情节上的多线并举并不能弥补每段故事的单薄无力，人物的主线明确不能填补性格单一的缺憾。在我的愿望里，更希望这是个层次复杂、人物性格丰富多彩的壮丽诗篇。

说到人物，扮演Loso的Harrison Ford在这两集中给我的印象最好。他的脸上终于有了稍具韵味的表情，他嫉妒、愤怒和无奈的样子更能令人信服。如果在这三集中颁发最佳演员奖，非他莫属。对了，那个时代，为什么会找那样一个不算漂亮的女演员来扮演公主，这个三集中唯一的女性主角儿？......

还想说说两个机器人。R2D2忠诚勇敢、不屈不挠，相对与C-3PO更能理解主人的命令和意图。C-3PO则是个胆小怕事的话唠，似乎很难具备独立办事能力。导演似乎也有偏心，大概因为C-3PO的缺点，安排了它被数次肢解，而且从第四集就开始了。

我的豆瓣评价：推荐。

IMDB评分：（IMDB网页今晚打不开...）

预告片：（Youtube也打不开...）

1977年，美国。英语。导演：George Lucas。

银河系共和国解体，帝国崛起，黑暗力量打压着反抗军。在这种背景下，Laie公主截取了黑暗帝国的致命武器“死亡之星”的技术资料准备送回反抗军基地，不料公主的飞船遭袭，Laie公主被擒。机密资料是否能被安全送回，重担落到一个叫Luke的年轻人身上......

1977年，星战开篇。三十年后的2007年，我才正式打开星战的开篇之作《新的希望A NEW HOPE》。随着雄壮的音乐响起，金字塔般的字幕之后，在浩瀚宇宙的背景下，一艘硕大的太空船徐徐进入视野——后悔啊，这片子真应该到影院去感受头顶飞船的颤动！

这部按情节顺序应该是六部星战之第四部的《A NEW HOPE》显然是“星战文化”的“介绍篇”，许多专属星战的名词都一一引入，比如黑暗帝国，Jedi武士，还有原力（The Force）。

虽然片中的科技水平看似早已进入太空时代，太空飞船、战舰横飞，机器人已经具备人的意识，但仍然引入了古老的“原力”的概念，以我的理解，“原力”即可以凭借个人的意志力达到普通人所难以企及的水平，包括战斗力、控制力，乃至精神层面的勇气和毅力等。科技作为知识可以通过学习而掌握，但“原力”更像是发自内在、经过磨练、倚仗于意志的神秘力量，它不能为大众所普遍掌握，只能是少数拥有天赋的人（Jedi武士）才能得到的能力。这种神秘的，隐藏着“高贵气质”的，能够解决许多科技所不能解决的问题的力量，无疑会成为星战影迷们的热烈推崇，也必定是星战系列影片得以长久不衰的秘密武器。说起来，这与中国功夫中“轻功”的地位颇有相似，“轻功”并定会比之“铁砂掌”、“金刚掌”更能引人遐想。不过在中国功夫影片的世界中轻功依然滥用到是个穿古装的都会飞的地步了，所谓“距离催生美感”，“轻功”的泛滥使它失去了本应享有的地位，当然，这是别话。

1977年，我们回想一下那是什么时代，那时的中国文革刚刚结束，中国人都在关注什么，又以什么为娱乐，而美国人已经开始了电影史上最绚丽的科幻巨作。以今天的眼光来看，这部《A NEW HOPE》剧情简单，人物性格单一，特效也是差强人意，但不可否认的是，它在三十年前就制造出今天看来也叹为观止的影像效果。可以想见，本片已经用尽了当时所有的科技效果和想像力。在那个酒吧里，各种形状各异的怪物聚集一堂，那场戏一定忙坏了化妆师和道具师。而在最精彩的太空激战中，影片所表现的东西，不正是所有曾经或正在对宇宙飞船抱有幻想的孩子（包括我们）想看到的么？我们谁没有手持玩具幻想它在太空中翻转追逐？星球大战做到了！

说道想象力，不得不说说人类幻想的无限和有限。想像力是无限的，它可以脱离我们身体，深入到太空深处，细致到分子原子，它是人类体现其创造力的最富生命力的源泉。但同时，人类的幻想又无时无刻不体现其局限性。你看片中的各种怪物，哪怕是最不成人形的Jabba也有人脸和手臂，机器人里面，除了像垃圾桶一样的R2D2，其余的也都是人形为基础。人对其它有生命的物体的人形想像是人类想像力的最大局限。

不过话说回来，人类最自以为傲的绝不是人形的双手双腿，而是情感的拥有。所以也“慷慨”的赋予机器人这一人类的特质。片尾处，R2D2在战斗中受损，C-3PO在旁焦急的说：“你一定要修好他，我愿意捐献我的零件！”着实让我感动了一把。恰巧最近在看《看电影》中关于机器人的专题，“机器人一旦拥有了人类的意识，还是不是机器人？”显然R2D2与C-3PO已经成了有情谊的哥们儿，它们还是冰冷的机械么？

年轻的Luke加入战斗，黑暗帝国巨型战舰被毁灭，是这场战争充满希望的开端。

我的豆瓣评价：推荐。

IMDB评分：8.8/10 (215,162 votes)。（IMDB中TOP250的第12名）

预告片：

2007，美国。英语。导演：Peter Webber。其它中文名：年轻的汉尼拔：面具背后/人魔崛起/沉默的羔羊前传之揭开罪幕/汉尼拔崛起/沉默羔羊前传。

作为第四步汉尼拔系列（沉默的羔羊系列）电影，本片追溯Hannibal幼年时的创伤，试图回答“为什么Hannibal会养成吃人的习惯”这个问题。影片中，Hannibal儿时生活在立陶宛，二战末期，他的父母在战斗中不幸双亡，Hannibal和妹妹藏在木屋里面，不料一伙掠夺者为躲避追捕占领了木屋，饥寒交迫，这伙儿强盗将Hannibal的妹妹当成了盘中餐......

“Hannibal为什么会食人”，这无疑是所有Hannibal影迷都想想知道答案的问题。有人想知道，就有了商机，有了商机就会有人来挖掘，在纯粹商业利益的驱使下，这部影片诞生了。但令人失望的是，这是汉尼拔系列影片中最不能得到影迷肯定的一部。因为片中所指的创伤并不能成为他后来行为的有力支撑。Hannibal这个人物的成长必定是带有多重因素并不断反复和加深的。Hannibal身上所拥有的常人难以企及的睿智、敏锐，乃至对于测谎仪的免疫等等都需要大量的故事情节来铺就，如果单单用一个复仇故事来交待，未免太过单薄。

片中最大的明星应该是巩俐。但这位影后并没有达到观众预期的重要地位，除了简单的对于Hannibal关于搏斗方面的引导，以及两人从一见面就让人猜得到的爱慕，她的作用更多是花瓶。而本来，这个角色应该有更多的篇幅来表述她对于Hannibal成长的诸多影响的。这样看来，本片与其详述Hannibal如何追凶复仇，实在不如将主要篇幅用在描述Hannibal的变化上。当然，片子已然拍成，对影迷来说这不能说不是一种遗憾。

由于数日来沉溺于Hannibal的故事情节中，观看本片的时候已经很累了。关于Hannibal的辩证和思考也该停止了。这个虚拟的黑暗世界的魔王虽则享誉全球，但也仅仅是给我留下一个深刻的角色印象而已，并没有能够帮助我回答关于黑暗的诸多问题。就这样罢。

我的豆瓣评价：还行。

IMDB评分：6.0/10 (14,048 votes)。

预告片：

2002，美国、德国。英语。导演：Brett Ratner。其它中文名：沉默的赤龙/沉默的羔羊前传。

《红龙》被称作“沉默的羔羊前传”是因为这段故事发生在Starling见到Hannibal之前。FBI探员Will Graham，也就是亲手抓捕Hannibal的人，因为受到剧烈刺激一直处于休假状态。有一天他的上司亲自来访，要求他回去协助调查最近发生的连环杀人案件。Graham是搜寻犯罪证据的高手，但遇到无法解决的问题的时候，又想起了关在地牢里的Hannibal，也许只有Hannibal才能帮助他找到新的线索、缉拿凶手......

《红龙》这种借助Hannibal的高智商破解案件的情节让人想起《沉默的羔羊》里Starling对Hannibal的求助。所不同的是，《沉默的羔羊》中Hannibal横空出世一般震撼了每一个观影者，而在《红龙》这个关于Hannibal的第三部影片中我们早已对Hannibal非常熟悉，关注点自然会凝聚在Hannibal究竟是如何提供那些解密的线索的。需要说明的一点是，Hannibal虽然被关在牢里，但是他独特的敏锐，加之美国对待犯人的诸多政策使得他仍然可以掌握监狱之外的点点滴滴，甚至如本片中一样操控变态杀手。

本片的风格已然是节奏紧张的商业电影了，片中所出现的变态杀手也让人稍显乏味。美国电影探求一个人现在的行为方式时喜欢一股脑的推给他的童年经历，似乎将其看成万灵丹药。这个变态的“红龙”杀手即是小时候受到长期虐待，心理出现扭曲和不可遏制的幻想。虽然影片本身是想将这个杀手提升到能够和Hannibal及其对手Graham同等的高智商地位，但是他还是看起来像一个精神异常的普通杀手而已。毫无疑问，没有人能够做到Hannibal那样优雅地犯罪、智慧地舞蹈。

像前面提到的那样，他们喜欢从一个人的幼年经历考虑他的现实行为，2007年又出了Hannibal系列的第四部电影《少年汉尼拔Hannibal Rising》。

演员中，Anthony Hopkins就不用说了。Edward Norton，有着不一样眼神的帅哥，对他印象最深刻的还是那部经典的《搏击俱乐部Fight Club》，本片中他饰演稍显颓废的警官Will Graham，感觉还是相当不错。另外一名主演Ralph Fiennes，饰演杀手“红龙”，他也有最不能让人忘怀的经典角色，《英国病人The English Patient 》中的Count Laszlo de Almásy。三人支撑这部影片足够了，况且还有主演过《她比烟花寂寞Hilary and Jackie》的Emily Watson......

我的豆瓣评价：推荐。

IMDB评分：7.3/10 (39,646 votes) 。

预告片：

《沉默的羔羊》，1991年，美国。英语。导演：Jonathan Demme。
《汉尼拔》，2001年，美国、英国。英语、意大利语。导演：Ridley Scott。

如果说有哪部电影，能让人看过之后久久不能平静，我首推《沉默的羔羊》。

如果说有哪个罪犯角色，能让人明知其罪又对其回味无穷，我首推汉尼拔。

《沉默的羔羊》剧情简介：

还在实习期的FBI年轻探员Clarice Starling受命去精神病院探视Hannibal Lecter（汉尼拔），真实目的是为了借助Hannibal侦破变态杀人狂“野牛比尔”（Buffalo Bill）的案子。Hannibal被捕前是一名心理医生，但比这更出名的是他的犯罪方式，他是一个吃人狂。Hannibal智商过人，从来不屑与前来测试他的人合作，但这次，面对具有“倔强的羔羊”特质的Starling，Hannibal提供了线索，最终让她擒获了“野牛比尔”。但与此同时，Hannibal利用有利形势成功逃脱警方控制，消失在人群中。

《汉尼拔》剧情简介：

十年之后，正当Starling在办案中受到诬告和排挤，远在弗洛伦萨的Hannibal寄来一封信，使Starling重新回到这个陈年旧案上来。Hannibal当然不会甘愿被当年的对手擒获，也不允许永远站在正义一方的Starling受到伤害，他依然按照自己镇定的节奏进行一步步行动......

吃人狂该是个什么模样？歇斯底里、凶神恶煞、口涎横流、眼睛里布满血丝？不，Hannibal不是这样。Hannibal永远都干净整洁，彬彬有礼，他博学、绅士、冷静、智慧，他看人的眼神像是可以渗透灵魂，能够让你毛骨悚然，他操着英国腔调，不紧不慢的一点点探寻你内心的隐藏角落。他杀人，宁愿选择“不礼貌的”，他的犯罪犹如艺术创作，他最拿手的不是凶残，而是控制！这是一个最冷静，最有魅力的罪犯。

为何会有这样的一个罪犯/电影（小说）角色？大概Hannibal的最初创造者（Thomas Harris）就是要刻意创造出一种剧烈的反差，以及强烈的讽刺。

说是反差，最大之体现就在于罪恶与正义的反差。Hannibal代表罪恶，但这个罪犯理性从容，虽则残忍却不滥杀，他的猎物更多是值得被惩罚和对他构成威胁的一类，他的目的明确、手段直接，绝不拐弯抹角，就像大自然中遵循生长生存规律的兽，我们都知道，这类似于“地下执行者”的行为往往是正义所不能够的。再看正义，它往往带着欺骗、官僚、面具，它总有冠冕堂皇的理由和饰过粉非的本事，即便是对于罪恶的惩戒也往往透着肮脏的本质，使用着下流的手段。它们之间，谁更真实，谁更值得信赖？

再说讽刺，对看守Hannibal的精神病院院长是讽刺，对Starling的上司兼导师是讽刺，对环绕着Starling的来自高大男人们的或鄙视或色情的眼神是讽刺，对FBI及各种机构的官僚和腐败是讽刺。Hannibal的存在本身就是对社会的讽刺，而Hannibal能够逍遥法外于高雅的“艺术殿堂”佛罗伦萨更是绝妙的讽刺。

说到这些，又不能不提片中几乎无时无刻不在表现的东西：人性。Starling初见Hannibal时的颤栗是善良的人性体现，之后对于这个杀人狂魔的探寻过程中，Starling招架不住对方心理上的狂轰滥炸，将自己内心潜藏的弱的本质展露无疑。在Hannibal面前，Starling真的就如同一只羔羊，别说伤害，恐怕连反抗能力都没有。对于这只羔羊，Hannibal做了什么呢？他不仅没有伤害她，反而逐渐变成了她的保护者（捍卫者），虽然Starling在能够逮捕他的时候绝不会犹豫，她始终只能是他的威胁。这说明了什么？你还能说Hannibal是冷血无情的么？自始至终，Hannibal都没有对这只小羊羔露出杀意，或者是猥琐。倒是那些所谓的正常人，有地位或有学识的人，在窥测Starling的美色（言语挑逗或偷看她的大腿），在利用她发财（受贿陷害），或是羞辱和鄙视她（哪怕在失去意识的临死前）。这又说明什么？人性的善恶究竟以何分辨？

而实际上，之所以有那么多人为Hannibal这个角色而着迷，除了因为他的儒雅绅士、博学多识、机敏沉稳等“硬指标”之外，就要归功于角色深处那一点点挥之不去的脉脉温情——这是不是有点矛盾，在变态杀人狂身上找温情？但是，它真的就是那么珍贵，那么引人入胜。你知道他有罪，他罪恶滔天，但就是因为这一点点别样的东西，你便不能全盘否定他。人性的复杂也正在于此，Hannibal的个人魅力也正在于此。

电影的结尾（《汉尼拔》）Hannibal又一次逃脱，据说与原著小说不同，原著中Starling和Hannibal携手远走高飞成为情侣。这样的结局也许是为了再一次的续集留作后路，也许导演不得不为影片的公众影响力考虑，但无论如何，比之原著降低了讽刺性，提高了现实性。许多人讨论，他们两人之间到底有没有爱情？我想，有没有都不重要了，或者说假如将他们之间的微妙感觉套上爱情的标签，是不是也过于草率和肤浅？对于Hannibal世上有一个让他牵挂让他心头一软的女人，对于Starling世上有一个人可以开解她童年的心灵枷锁，并且时刻在注视着她。

这两部电影的成功（《沉默的羔羊》囊括了当年奥斯卡含金量最高的五项大奖：最佳男主角，最佳女主角，最佳影片，最佳导演，最佳剧本。），除了编导、摄影等人的出色努力，可以说演员的成功占去至少一半的功劳。尤其是安东尼·霍普金斯（Anthony Hopkins），有人因为他在本片的出演将其称作“伟大的演员”，确实是实至名归。《沉默的羔羊》中Starling的扮演者是茱迪·福斯特（Jodie Foster），续集中换成了朱丽安·摩尔（Julianne Moore），个人感觉各有各的好，但茱迪·福斯特的感觉更好，更入戏。

我的豆瓣评价：（但未成年人，或者不能忍受血淋淋的恐怖场面，或者尤以《沉默的羔羊》为盛的惊悚气氛的观众，还是不看为妙。）
《沉默的羔羊》 力荐。
《汉尼拔》 推荐。

IMDB评分：            
《沉默的羔羊》 8.6/10 (151,455 votes)。（IMDB中Top250之第24名）
《汉尼拔》 6.3/10 (47,847 votes)。

预告片：

2007，中国大陆、中国香港。粤语。导演：徐克、林岭东、杜琪峰。

由林岭东提议，这三位香港著名导演合力拍摄一部电影。三人先讨论出一个故事大纲，然后由徐克执导“开局”部分，停机两个月后，由林岭东指导“发展”部分，再停机两个月后，由杜琪峰指导“收尾”部分。三人约定独立完成自己负责的部分，后者依照前者留下的人物和情节线索继续发展，拍摄过程中互不干扰，最后一起完成剪接。便有了这样一部电影。

彭辉（古天乐饰）、宝山（任达华饰）和莫中原（孙红雷饰）三人各自都有不小的社会和经济压力，在一次偶然的机会中，三人得知一处埋藏的宝藏，决定共同偷来换钱。当然，事多挫折，能否拿到真金白银就看他们的造化了......

三人接力完成一部影片，想来都让人期待，尤其是这三名著名导演。我个人对林岭东，除了《监狱风云》便印象不深，但对于徐克和杜琪峰都颇有好感。徐克的武侠尤其是《新龙门客栈》和《黄飞鸿》系列为代表的一系列影片曾经是年少岁月的饕餮大餐。杜琪峰的《PTU》、《枪火》、《黑社会》等都是上大学以来的挚爱。这三人的接力算不算是“黄金组合”，虽然不能以其名头大小擅作结论，只能看完电影再做评说，但确实是想一想都觉得带劲的事情。

但是我看的版本，终究是“大陆版”吧，因为片尾，三位主角儿竟然决定去自首！仅这两个字，就不由得不让人头皮发麻，想起《黑社会》之《龙城岁月》。

但即便如此，这片子仍然叫我过了一把瘾。虽然我在网上看到了那么多谩骂那么多批评。很多人嗤之以鼻，说这是什么玩意儿，简直是在糊弄观众，前后反差那么大，情节上漏洞百出......可是啊可是，这毕竟是三人的接力作品，三人各有各的想法，各有各的风格，怎么能令人发指的要求三人接力出来的作品如同一人所为？倘若真是那样完美，是不是你又要怀疑人家“是不是在欺骗观众，不是三人都出力了吧？”、“既然毫无差别又何必浪费三个人的资源呢？”

闲言少叙，说说我的感受。

徐克的开端很有他“江湖故事”的风格，诸多线索迅速迸出，人物矛盾逐一展现，就像大幕拉开，是一副车马象交错牵制关系已成的棋局。这盘居中，三人的性格特征基本定调，古天乐狡猾、任达华压抑、孙红雷神秘沉稳。

林岭东的发展阶段努力的将人物矛盾白热化，其中又主要抓住任达华的家务作为叙事的主线，深入挖掘了任达华个人情感的隐藏角落。

杜琪峰的收尾，无可置疑是最精彩的部分。杜导充分的发挥自己对于多方人物交错影响的控制能力，淋漓尽致的发挥其对于人的宿命、选择、执着的价值观。

三段中，最令人非议的就是人物性格的反差和故事情节的错位。比如，任达华和古天乐前后做事风格的反差、古天乐丢在出租车后座的背包、林熙蕾自身问题的真实状况、孙红雷来历的莫名等等。但这些问题都不是不可原谅的，毕竟后来接力的导演在安排自己的叙事与前者情节的交待之间总是有些矛盾和冲突的。全片并没有一个统一的剧本，三个导演在执导时也是即兴发挥，能有这样的效果已经实属不易。

看一个故事，即便已经到结尾，也需时常和前面甚至开端的种种线索相比较和关联，才能达到贯穿始终的精髓以及人物命运的感慨。这就像你看到林冲吐血的时候不能不想到当初白虎堂的遭遇。鉴于此，我们来看本片是否有这一效果，就能对其前后继承性有一个基本的认识。

三段中，我最喜欢的还是杜琪峰的收尾。几路人马在小村中聚首，戏剧性陡增，你需要聚精会神才能跟上导演的步伐。很多镜头、环节和特有的幽默都令人熟悉。我喜欢这种感觉。有人说杜琪峰也该来点新鲜的，那大概是他还不够喜欢杜琪峰的这种风格。

最后，三位主演的演技在三位导演的分别执导下零碎不堪，这倒是真的。

我看的版本很差劲，连配音都颇有颠倒，听起来一会儿像是配音，一会儿像是原声，这难道是准备进影院放映的大陆版？另外，孙红雷的来历莫名，实在是一个缺角，不知道是不是又被无聊的剪刀剪掉了。

我的豆瓣评价：还行。

IMDB评分：7.8/10 (55 votes)。

预告片：

2005，法国。法语配音，英文歌曲。导演：Luc Jacquet。英文名：March of the Penguins。其它中文名：帝王的旅程/小企鹅大长征/企鹅宝贝：南极的旅程/企鹅进行曲/企鹅的三月。

帝企鹅（Emperor Penguin）是现存企鹅家族中体型最大的种类，一般身高在90厘米以上，最高可达120厘米，体重达30～40公斤。南极洲的冬季来临，也就是帝企鹅交配繁殖期的开始。本片从这个时刻开始，跟踪拍摄了帝企鹅整个的迁徙、交配、繁殖、孵化和养育幼企鹅的全过程。

看这部电影之前，我在Baidu和Google上用中英文搜索“为什么我们喜爱企鹅”——没有结果。我想，我们之所以对这种生活在万里之遥的物种充满好感，一方面因为虽然鲜有接触，但即便是在想象中，他们也不会对人类有任何威胁，不像狼、蛇、鳄鱼一样让人毛骨悚然；另一方面，企鹅的圆滚滚的身材、憨态可掬的动作都契合了人类最普适的审美观，常常令人忍俊不禁，抱有亲近的冲动。实际上，片中的帝企鹅也常常能让人哈哈大笑：成年的企鹅走在冰面上，一不留神摔个仰面朝天，跟在它屁股后面的企鹅站住脚步，看着它爬起来，或者溜下斜坡的一只企鹅刚刚站稳，后面的一只肚皮贴地也滑了下来，一头撞在它屁股上，前面的这个回头看看，无奈的叫一声，好像在说：急什么急啊。

如果仅仅是这些可爱的镜头，恐怕这影片也就是个帝企鹅滑稽录像的集锦而已。影片所关注的，更多的当然是与帝企鹅的命运息息相关的繁殖历程。

从海水中窜出，集合完毕之后，帝企鹅开始了漫长的迁徙过程，它们要从海边走到陆地较深入的一处地带，那里四面环绕着位置固定石头山，可以在繁殖期提供一个相对避风的环境，由于远离海水，也是天敌不容易到达的地方。帝企鹅们体态臃肿，除了用两脚行走，还可以肚皮贴地滑行，好像一条条小船。但如论如何，它们都不可能攀登稍微高一点的冰山，所以遇到冰山只能绕道前行。它们的方向感极强，一群群一股股的，逐渐汇聚成迁徙大军，成百上千的排成长队走向目的地。在一代代选定的繁殖地，它们嬉闹、追逐、竞赛，最终形成一对一的配偶，交配，产卵。这时，经过了长途迁徙和生产的雌企鹅已经精疲力尽，急需补充营养，她们把蛋交给雄企鹅，沿原路返回大海，雄企鹅则把蛋紧紧护在自己肚子底下，开始了长达60天的孵化过程。60天后，小企鹅陆续破壳而出，亟待哺育，这个当儿，吃得饱饱的雌企鹅从海边归来，将体内积存的食物以流食的形式喂给小企鹅，同时雄企鹅开始赶往海边，他们已经有三个月水米未进了。这时，南极的夏天也来临了，小企鹅在父母轮流的捕食、喂养过程中逐渐长大，直到他们可以独立行动时，成年企鹅陆续返回海洋，接着小企鹅们也陆续回归大海。帝企鹅的一个繁殖周期结束。

虽然企鹅们千万年来适应了南极恶劣的气候，但在冬季的繁殖期，仍然是他们面临生死的关头，尤其对于幼小的生命而言。整个过程中都有失败的例子发生：

窜出海面的企鹅，如果有没有跟上大部队而迷路的一个，它也许再也回不到海洋中；

刚下的蛋从雌企鹅独自下面转移到雄企鹅肚子下面的过程中，如果稍有差池，一颗蛋就会在严寒中冻裂成冰块；

雄企鹅孵蛋的过程正是南极最严寒的季节，随时可能出现的暴风雪都可能掀翻企鹅，企鹅蛋便会落入学巢中再也找不回来；

熬不住寒冷和饥饿的雄企鹅倒在地上再也起不来；

回到海中补充营养的雌企鹅会遇到天敌，躲闪不及就会被消灭掉；

孵化出来的小企鹅嗷嗷待哺，有一些在母亲尚未将食物带回就冻饿致死；

及时得到母亲哺育的小企鹅也可能会在此生中遇到的头几次暴风雪中没能经受得住洗礼；

已经可以随处奔跑的小企鹅遇到禽类天敌，也可能会被叼走吃掉。

严酷的环境中，企鹅的繁衍也和其它动物一样是以种群数量的较大基数作为基础的。企鹅们比人类理智，蛋没有了，悲号几声后，还是要加入孵化大军组成“企鹅墙”共同抵御风雪。只有一次，在雌企鹅照顾幼崽的时候，因为暴风雪的突然来袭，有的小企鹅被风雪埋没，它的母亲疯了一般，试图从别人的肚皮下抢一个宝宝回来。每只雌企鹅每个繁殖期只能下一枚蛋。

这个聪明而坚强的种群顽强地生存在南极大陆，是地球最南端那个国家最优秀的公民。

我的豆瓣评价：推荐。

IMDB评分： 7.8/10 (15,743 votes)。

预告片：