1972年，意大利、法国。法语、英语。英文名：Last Tango in Paris。
1972，我还没有出生。对于我这个80年代的人来说，这是一部冰冷的电影。最初追寻这部电影，是因为马龙·白兰度，和《欲望号街车》一样，来自对《教父》的崇拜。但是这时间跨度决无法被忽略，30多年的时光，变化的不只是巴黎街头的一景，更重要的是文化的变迁，痛感的转化。
电影讲了一个大概在巴黎并不稀奇的故事：新丧偶的美国男人保罗遇到了美丽的姑娘让娜，在一间待租的破旧公寓里两人如碰撞般做爱，随后的交往对于让娜而言或许是可值得期待的爱情遭遇，对于保罗而言则是心理和生理的需要。让娜终于没有从被征服者转化为征服者，想要抽身退出，此时保罗又开始穷追不舍，直到让娜扣动扳机，保罗倒下。
故事脉络之外，有许多留白，也有许多蛛丝马迹。保罗可以被猜测出是个经历复杂的男人，他的妻子死于自杀，他妻子的情人穿着和他一样的一件睡袍。保罗的大部分言行都是在逃避，有人说这是在逃避妻子过世的痛苦和断层，我以为不是。保罗逃避的是对自己的怀疑和否定，逃避的是类似于“自己是谁”这样的没有答案的问题，因为他忽然发现自己丈夫的身份原来并不坚挺，他对着妻子的遗体说：婚姻就是你逃避的手段。保罗身材孔武有力，心理却如断了线的风筝飘来飘去，这种无法拿捏的空虚感起到了强大的反作用力，那就是暴躁、冷漠，就是对着让娜以压倒性的强势立场，施以强制的手段，命令她、呵斥她、嘲笑她，甚至强奸她，或许这多少会让他好受些，像是得到了一定的补偿。让娜则是童年幸福的女孩，对于这样一个不愿提及自己经历的高大男人，神秘感所带来的吸引可谓致命，所以尽管没有人逼迫，她还是一次又一次来到这个公寓，在暴风雨般的性爱中她有时哭泣，偶尔也会被保罗孩子般的玩乐天性所打动——但她很久才意识到，这只是保罗偶尔为之的游戏，其他情况下，他都是一个冷漠的暴君，甚至她拿带电的插头戏弄他，他都一样冷漠。
保罗在大发雷霆、痛苦流涕、与妻子的情人谈话之后，终于悄悄的变化，暗暗的下定决心，但他的方式总是暴君的方式，他一声不响的搬出了公寓，令让娜扑了个空，以为他离开了她。让娜不是只有保罗的让娜，她还有个男朋友——本来是不值一提的——带着普通文艺青年都有的神经质的男朋友，男朋友向她求婚，但终归，竟然是为了电影艺术。你可以看看让娜，一边是神秘、暴力只能用性来交流的保罗，另一边是钟情于拙劣表演却不懂真情的男朋友，保罗在她的身体上发泄却不关心她的世界和她的生活，男朋友拿他们的生活当表演却不去理会她的身体和她的需要——他们都不愿真正走进她。
“探戈是一种仪式”，它华丽、缠绵，充满象征意味，对雌雄两性的关系表露无遗。本片也是如此，随处见到精致的画面，听到振颤的音乐，象征的应用大于真实的表述，真的像探戈一样既严肃又激烈，两个小时过去了，浓烈的味道仍然化不开，散不去。
这显然不是一个讲故事的电影，而是一个讲感觉的电影。如果把片中的人物和故事拿出来分析孰对孰错，何去何从，显然是愚蠢的误解了导演的心思。所以，千万不要说让娜应该那样做，保罗应该这样做，他们只是跳了一出华丽的舞蹈，舞技精湛。
马龙·白兰度演的这个角色不知道会有多少人回味。他确实很适合这种角色，真不敢想象如果让他去演绅士般的好男人会怎样，哪怕是风流的007，也一定搞笑得很。
另外，有人将这部电影归为情色（或色情）电影，我以为不妥。在我眼里这是部文艺片，虽然片中有强奸，有粗口，有让娜的裸体。它比着《九歌》差远了。另外，幸亏这世界上有贝托鲁奇这样的导演，他们把性，这个其实无法避开的东西在该讲述的时候讲出来，不刻意宣扬，不故意避讳，也不半遮半掩巧装饰地忽略性当中的暴力因子，才造就这样的杰作。
但时代毕竟已经发展到21世纪，娱乐已经泛化和标准化。该片就应该藏在角落里，没有必要再被张扬了。
我的豆瓣评价：推荐。（18岁以下或没有成年分辨能力，以及偏爱韩剧的人除外）
IMDB评分：6.9/10 (6,463 votes)。
