日出日落

一天又一天

2006，成龙电影。

这回成龙演一个贼，和古天乐是一对搭档，阴差阳错的作了一个宝宝的爸爸妈妈，最后自然是成功解除宝宝的危险，皆大欢喜------据称是应广电部要求皆大欢喜的，不知道不欢喜的结局是什么。

娱乐电影，就得拍成这个样子，让你笑，让你跟着剧情摒住呼吸，偶尔还来一段煽情，多好！看这种电影你都不会去追究里面不合理的情节，更不会去追究什么意义和人生，笑够了就得了，没白花钱就成。成龙早先在1983年有一个《A计划》，这部可称为B计划，回归了成龙动作加搞笑的风格，值得欣喜。因为大家都心知肚明，《神化》和《新警察故事》那样的电影会越来越没有市场。

片子里的明星可是够多，除了成龙和古天乐，高圆圆和蔡卓妍分别成为他们的恋人和老婆，元彪干警察，许冠文当两个贼的师傅，谢霆锋和吴彦祖客串两个傻B，吴彦祖还来自“背背山”，应采儿作宝宝他妈（顺便说一句，应采儿的嘴唇真性感），陈宝国演一个黑帮老大，尹子维是陈宝国的儿子。

片中有些煽情的镜头，对我比较有影响力的第一个是宝宝抓住成龙老爸的大拇指，第二个是蔡卓妍在食品店门外推销，第三个是最后用电击救宝宝的时候。前两个恰如其分，第三个有点过于煽情，糊了。

片中的宝宝很是抢眼，据说有八国血统，真他妈好看，每次有他的镜头都嫌短。就冲这个，《宝贝计划》就不会失败。

总之，这是一部好电影，我的豆瓣评价：推荐。

这是关锦鹏1992年的作品。92年，距今已有14年，时光荏苒，从来都不留情面。今天再看重叠着多重时代线索的《阮玲玉》，如陷入百年檀香，如走入时空隧道。

阮玲玉，原名阮凤根，曾用名阮玉英。祖籍广东中山，生于上海，1926年入明星影片公司，1929年转入大中华百合影片公司。从影十年，共拍摄无声片29部。代表作有《故都春梦》、《野草闲花》、《恋爱与义务》、《三个摩登女性》、《小玩意》、《神女》等影片。1935年主演的影片《新女性》公映后，受到记者公会的无理围攻和黄色小报的诽谤，终因不堪受辱而自杀。她死在3月8日，享年25岁。阮玲玉死后，千万影迷前往停放遗体的万国殡仪馆吊唁，许多女学生旷课前往吊唁。出殡那天，随行的人群将大街围个水泄不通。阮玲玉的电影有表现爱情的，有表现旧时代女性悲苦的，有表现新时代女性反抗的，为大众所熟知，真真伪一代影后。但毫无疑问，一定也有许多人冲着报纸上阮玲玉的绯闻而去，要一睹其芳容。阮玲玉的遗书上一句“人言可畏”道出了许多无奈。

关锦鹏在我印象里是这样一个导演，他才华出众，极善拿捏光影的细致味道，对老上海老香港的理解颇深，善于表现文化底蕴，严谨细致严肃的导演。你看他拍的我们所熟知的片子就知道了：《胭脂扣》、《阮玲玉》、《红玫瑰，白玫瑰》、《蓝宇》、《长恨歌》。

本片片长两个小时，其中夹叙一些阮玲玉本人出演的电影片断和现实中出演该片的演员们谈话的的镜头以及采访一些当事人和学者的镜头。他们交错出现，既恰到好处，又颇显用心。其中有一个镜头，是梁家辉饰演的蔡楚生导演正在执导阮玲玉主演的电影，蔡楚生已经喊CUT，而阮玲玉陷在戏中无法自拔，用被单掩面哭泣，蔡楚生走过去坐在病床前看着她，不知所措，镜头往后拉，出现了蔡楚生剧组的摄像机，再后拉，出现了关锦鹏剧组的摄影机，接着是关锦鹏的声音：家辉，你忘了掀开被单看看Maggie Cheung了！（Maggie Cheung是张曼玉的英文名）戏里戏外，真的已经彼此不分了。

看着片中阮玲玉旗袍烫发的扮相，很容易想起《花样年华》里的苏丽珍，但这个阮玲玉的脸上少了许多苏丽珍的哀怨和迷茫，某一时刻，我甚至觉得阮玲玉距离所谓新时代革命女性只差一步，尽管她仍然陷在三角恋爱中无法自拔。但自杀的阮玲玉终究没有迈过这个大众审评的门槛，终究是一个为爱而活着的女人。而下一个时刻，我又觉得这样更好，不必背那个新时代革命女性的虚名，活成一个真实的人------死不是生的一部分么？

那是一个什么样的时代啊，日军猖獗，每一次停电都会被疑为空袭来临，那个时代人群中奔走着田汉、聂耳和孙谕，那个时代品着洋酒的年轻人同样也握拳唱着劳工号子，那个时代的电影还是无声电影。阮玲玉本来是有望出演中国第一部有声电影的。

秦汉、刘嘉玲、李子雄、梁家辉、吴启华、叶童等一大批演技派演员的出演使该片在演员演技上处于一个相当高的水准。而作为主演的张曼玉在片头的访谈中，听到工作人员讲解阮玲玉的演艺生涯，插嘴说：“岂不是和我很相似”？看下来，才觉得，饰演阮玲云非张曼玉莫数。

我很喜欢这部电影，我在豆瓣的评价是：力荐。

2006，韩国制造。

极尽恶搞、夸张、荒诞和超现实。但是看起来又颇为可爱，有的地方让我想起《天边一朵云》，有的让我想起早期的港片，有的又颇似美国青春偶像剧和荒诞剧。这部电影是我看过的韩国电影里面最出另类的一个，完全走出了我印象中韩国电影“装酷、摆型、套路”的范围。

电影描述了一个叫“混球高中”的学校，没有一个正经的学生，还有着乱七八糟的各类班级，这一群青春洋溢的年轻人身上发生的事情看似太不可能，可是细想想，却又那么真实，荒诞中透着讽刺，像一幅图像扭曲的油画。

观看过程中，我想，这编剧和导演一定是疯子，或者就是蓬头络腮的艺术家打扮，心里有着层出不穷的想象和对现实千言难舒的无奈，所以才造出这等电影，然后扔下作品就喝酒去了------也许是我一厢情愿。

关于片名我一直纳闷，Dasepo sonyo是原名，它的英文名是Dasepo Naughty Girls，我查了Dasepo这个词，没有任何收获，大概就是根据读音译作了“多细胞”，但这样一个汉语名恐怕很难在国内打开名气。

豆瓣评价：推荐。18岁以下和心理年龄不成熟者除外。

2005，美国制造。

暴风雪的除夕之夜，一辆押送重囚的警车被困在小小的13号警署，可以看管囚犯的只有随车两位警察和警署里的两位警察。零点钟声之后，忽然有人围攻警署，无人来援，而警署外的围攻者人数不明，武器先进，对面有狙击手，机枪手，有直升机增援的突击队......警署里的人们，能不能苦撑到天明呢？

该片在剧情上能够异军突起，出人意表，很多细节力争不落俗套。但无论如何，一部枪战片，最多也就这么多元素了。

豆瓣评价：还行。

2006，香港制造。

以为是部烂菜的闹剧，没想到却找到了看香港老电影的感觉，普通人的奋斗，艰辛，执著，和成功。于是，看着看着，有种久违的感动，看了太多娱乐题材影片，看到这样认认真真讲故事的，倒显得新鲜起来。片中讲述的艺人的奋斗到底有多接近真实我也不知道，但看到梁家辉、郑伊健等真诚的客串，我猜想这样的题材是不是也多多少少触及了他们的某种情愫？

我自然的从这部电影想到了周星驰的《喜剧之王》，那也是让我感动的电影，也是一个落魄的香港演员，不同的是《喜剧之王》辛辣，《我要成名》真实。

霍思燕是我很陌生的女演员，并不觉得她演的好，但是已经足够了。刘青云真没的说，他竟然从来没有拿过影帝，早年的《暗花》让我对他印象深刻，以后逢他的电影，还没见差劲的。

奋斗，坚持，不屈不挠，每个人都须有这种精神。

豆瓣评价：推荐。

2006，冯小刚电影。

昨天小妹看了这部电影，说看不懂。我讥笑她，那肯定是你的智商不够。今天我也看了，这样一个没有前途的皇室家族，一群患有神经病的角色，确实不太容易懂。不容易懂的原因其实就是因为剧情简单，而附件复杂。拍成MTV三分钟足矣。

虽然笑料挺多，但可看的东西也不少，它画面绚丽，音乐华美，和近几年的国产大片一样。关于这个，我们不接受也得接受，这是趋势，这是潮流，潮涨潮退，它总有退潮的那一天。作为观众，我们只有等。

早年，张艺谋和陈凯歌各持《活着》和《霸王别姬》PK，那些描写普通中国人的故事博得了满堂彩，两人不分伯仲。随着旅居海外的李安一部《藏龙卧虎》获得好评如潮，古装武侠似迎来的春天，张艺谋拿出《英雄》、《十面埋伏》两部巨制武侠剧、陈凯歌拿出巨资《无极》与之PK，事实证明，骂声隆隆，风光犹存，好感已削弱一半。一路看下来，绝非只是巧合，是对市场前景的预测左右着他们：如果把《无极》也看作宫廷戏，这部《夜宴》和随之即将来临的《满城尽带黄金甲》也都是宫廷戏。无疑，这又是一轮新的PK。而众所期待的《墨功》作为古装历史剧也将加入这场大战。我在想，李安正在美国干什么呢？

无论如何，繁荣是好事。

但是我们也发现，大导演们的脾气越来越大，把自己呕心之作当成孩子般看待自然不错，但这孩子毕竟不是只养在街头巷尾，是要拿出来供所有人瞩目的。不过反过来，自古至今，恐怕也没有哪个艺术家能够容忍别人毫无顾忌的嘲笑自己的作品，恼羞成怒也是常常有的。不是那个年代了，那个年代一部作品只会被报社杂志的记者评论在纸上，甚至要有官方意见，普通个人的意见传不出五人。如今仔细去阅读专业杂志上一本正经的评论文章的人少了，取而代之的是大家在网络上的肆无忌惮，往往流传最快最广的是对时下新上市的电影中某一个搞笑情节的挖掘和嘲讽，网络智慧的超常之处就在于它能够连成片，能够成长和蔓延。所谓“网络”，不再是以前的“组广播”。所以，如今拍一部片子，能不能赚钱主要就看投资有多大，腕儿有多大，广告有多响亮，而能不能取得好口碑，就得看你导演的心机有多缜密，能拿得出怎样一个说服人心的好故事。《疯狂的石头》便是当下一个正面的典型。毕竟，那些大片三番还可以让人买票进影院，五次以后就只有繁荣盗版市场了。

剩下的，只有期待《满城尽带黄金甲》和《墨攻》了。

对了，要说我对《夜宴》的最大意见，就是那个“越女歌”，我们看许多外国电影的时候，除了剧情娱乐，还会了解到欣赏到许多民族的文化和风俗，《夜宴》拿给老外看的时候，“越女歌”可否能担当此任？真的就曾有这种蒙面白衣的歌舞？知道的告诉我一声。

豆瓣评价：还行。

2005，韩国。

我对朝鲜的历史了解太少，甚至不及寥寥的对日本历史的了解。片中的王，燕山君，被描述成自幼聪慧，基位之后暴虐成性，痛苦于生母被害，痛苦于先王余音。以我浅见，自古封建的帝王乃至推之贵族，没有几个是不变态的。生活于重重包围的深宫之中，权力和欲望必将其性情扭曲，会变得耽于女色，变得暴戾和乖张，否则燕山君不会在小丑表演时大失体统忘乎所以，否则他不会在一个小丑面前道出自己生母被害的痛苦，否则不会满脸讪笑从王后的裙下钻进去。

片名为王与小丑，这里主要有两个两个小丑，一个扮男一个扮女，于是很多人将此片拿来与《霸王别姬》比较，拿这两个人跟段小楼和程蝶衣比较。殊不知，没有多少可比性。《霸王别姬》里的两人为艺术而艺术，在滚滚红尘世事变迁中如浮浪淘沙，《王的男人》中的两个小丑为吃饭而表演，他们的作用是拿来映射如小丑般的宫廷人生。《霸王别姬》里的爱情辗转悱恻，程蝶衣几经磨难，心路艰辛，《王的男人》中孔吉与长生自幼相爱，孔吉对燕山君顶多不过是母性的关照。《霸王别姬》讲的是人生，《王的男人》讲的是故事。这两个小丑传奇般进入宫廷，被人利用在宫廷倾轧，长生与孔吉虽相爱却不能自由掌控命运，自然是悲剧收场。

片中小丑的表演很让我喜欢，一边表演一边加入类似舞台剧的台词，善用比兴，声调夸张，讽刺效果明显。我最近正好在看《奥狄浦斯王》，大段咏叹调般的台词很让我心驰神往。我忽然想不出中国的舞台剧或戏剧艺术有哪些是这种类型，谁提醒我一下。

孔吉的扮演者李俊基演得已经很不错了，女子的柔媚尽在其中，有人将其夸张为“比男人更美，比女人更媚”，与张国荣的程蝶衣比，张没有这么美，但善用眼神，李俊基则本身就长的美。甘宇成表演的长生很棒，拿到任何时代都是女子心中真正的王。

由于对朝鲜文化朝鲜历史的不了解，我不知道那个燕山君演得怎么样，其实我挺惊讶于作为一国之君，他的言行不管是朝堂之上还是私下里都透着那么股猥琐。

而关于这位君王的暴力，有位网友说得很有意思：“传统的朝鲜历史中，一直将这位李氏王朝第一位废主入为暴君行列，但把他的暴行放到中国，就如同朝鲜王宫的规模和紫禁城一样没有任何可比性。”要说也是，片中皇宫的模样也就像一个有钱的员外家，大太监将长生送出宫门，我们往后看，那个皇宫，也就是色彩艳丽的重重小院。历史就是这样的？还是我们的皇帝太过奢华？

整体来看，我知道了朝鲜有一位以暴虐著称的燕山君，认识了朝鲜民间的小丑戏，惊讶于李俊基的女人扮相。如此而已，却也收获不小。

豆瓣评价：推荐。

2006，美国制造。

几个月前就听说过这个电影，我问，为什么想去看？答：大片啊！可是朋友们，难道因为是大片就去看它么？如果你要去看，我希望你是喜欢看灾难片，喜欢紧张气氛的电影。

我很喜欢Poseidon这个词，读起来很带劲，Poseidon是海神，多牛啊，举着大叉子迎着朝阳披水分浪冉冉升起在大海上，多神气！所有的希腊诸神，我最艳羡的就是他。但这小子似乎总是捣乱，翻个身打个喷嚏什么的。

“海神号”遇到的灾难来得太快了，后面的逃生也太紧凑了，以至于看完了电影回过头想想，挺纳闷的，许多本该展开的情节都莫名的断线了，甚至我直到看完还没分得清楚几个女角的长相！确实，太短了，100分钟吧，实在来不及。片中很多可以做文章的地方没有了，让人有种不如我来导的念头。

豆瓣评价：较差。

1990年，美国。

“红色十月”是冷战时期苏联的台风级核潜艇，第一次下水测试时，舰长率领几个忠实的手下变节，投靠美国。得到这一消息，苏联派出大批潜艇和军舰拦截“红色十月”，意欲将其击沉，而美国又不敢确定这艘携带26枚核弹头的超级潜艇向美国游来、屁股后面紧跟整个苏联舰队，到底是变节还是要发动战争。而深海当中通信不便，“红色十月”势必会被两个超级大国夹在中间，成为靶子。

美国电影，自然倾向于美国，最后的结局也一定是“红色十月”被美国成功接管，苏联舰队无话可说的撤退。如果这样的题材让苏联人来拍，又是什么样？有意思的是片头打出字幕：此事从未发生。

电影里水下镜头很多，潜艇间的博弈和战斗场面也很多，“红色十月”处于前后夹击，内有奸贼外有追兵的危险描述算是比较精彩。但后小半段变节舰长与美军接触之后的情节就不怎么样了。

饰演变节舰长的是肖恩康纳利，演技一流。

豆瓣评价：推荐。

1996年，美国制造。

这里汉译的“危机”大概一方面指危机，一方面是危险的飞机？

跟类似的很多影片一样，有一个绝对棘手的危机，有一个绝对冷静的英雄，有一堆经不起推敲的细节。恐怖分子劫机是美国永远的噩梦。

豆瓣评价：还行。